吉田博の絵画、NIKKEI The STYLE「世界を駆けた画家夫妻」

私は、これまでの私のブログで、版画家吉田博のすばらしい作品群を紹介してきた。ところが、日本経済新聞11月28日、NIKKEI The STYLE「世界を駆けた画家夫妻―吉田博と吉田ふじを(上) 繊細な描写、米国人を魅了」は、画家吉田博とその妻ふじをを紹介している。とても興味深い記事なので紹介したい。

日経による吉田博の経歴は次の通りである。「吉田博は、風景画の名匠として、明治・大正・昭和期に活躍した。1876年(明治9年)に現在の福岡県久留米市に生まれた博は、1902年(明治35年)に発足した太平洋画会の中心画家となり、水彩、油彩、版画の風景表現に大きな足跡を残した。・・・吉田ふじをは1887年、現在の福岡市出身で、洋画家、吉田嘉三郎の三女に生まれる。養子に入った博と、米欧旅行から帰国後の1907年に結婚。子育てをしながら、画業を続け、戦後は抽象絵画も発表、99歳で亡くなる数年前まで絵を描き続けた。」（ふじをについては改めて紹介したい、なお、「」は日経からの引用）

安永幸一、福岡アジア美術館編「吉田博資料集」(弦書房)によれば、博達は3年2ｶ月にわたって米欧諸国と北アフリカを写生して巡る大旅行を試み、各地で展覧会を開き、高い評価を得たと言う。上は博の1906年の油彩画「ヴェニスの運河」である。ふじをにも博の作品と並ぶ「ベニス」という水彩画があり、ともにヴェニスの町並みとともに、アドリア海の澄み渡った青空とそれを写す水面が描かれている。「歴史ある水上都市の光と影を確かな遠近感で写しとった。」と日経は書いている。ところで、この作品は、『𠮷田博 全木版画集』のp.206に掲載されているが、空の青さとその光が差す全体の印象は、日経版の方が強く鮮やかである。（なお、姓について、日経は吉田、画集は吉田と表記している。）

「養沢 西の橋」は、1896年に描かれた水彩画である。「西多摩、現在の東京都あきる野市にある渓流を描く。」渓流は博の版画作品でもしばしば取り上げられるテーマであるが、この絵では渓流が中心ではなく、緑に覆われた森を背景に、ごつごつとした岩をぬって流れる渓流が描かれている。

「霧の農家」は、1903年頃の水彩画である。「霧に包まれた農村の湿潤な大気と朦朧感の描出」と日経は特徴付けている。遠くにぼんやりと輝く日の光、その淡い光を受けて木々を写す水面などすべてが朦朧となっていて、水彩画という方法を見事に生かした表現ではないかと思われる。「米国の美術関係者を驚かせたのも、こうした繊細を極めた風景表現だったろう。」

『𠮷田博 全木版画集』に掲載されている水彩画は4点のみで、初期の上記2つの作品は掲載されていない。その意味で、NIKKEI The STYLEが紹介した作品は、𠮷田博のすべての仕事を理解する上で欠かせない作品となっている。

追記：・「中」(2021.12.5)は、吉田博の版画を紹介しているので、このブログでは追記を省略したい。

・「下」(2021.12.12)は、「戦中戦後、画業へ情熱」というテーマで、吉田博とふじをの、それ以前とは大きく性格が異なった作品が紹介されていて、とても興味深いので、機会を改めて紹介したい。(2021.12.19)

最近(2024.12)、以下の動画を作成しました。併せてご覧いただけましたら幸いです。

「𠮷田博、世界で認められた木版画」

これまで私が作成した吉田博についてのブログは以下の通りです。

「『吉田博 全木版画集 増補新版』刊行される」(2021年10月23日)、「『新版画ー進化系UKIYO-Eの美』に出かけました」(2021年9月16日)、「没後70年 吉田博展(2019-21)、図録の紹介」(2020年12月2日)、「『吉田博 全木版画集』」(2017年1月9日)

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『吉田博 全木版画集 増補新版』刊行される

『吉田博 全木版画集 増補新版』が、2021年8月に刊行された。これまで入手可能だった第2版(1996年刊)の大幅な改訂となっているので、簡単に紹介したい。25年の間に、吉田博の人気は高まる一方である。私は、今年の秋に開かれた、『千葉市美術館所蔵　新版画ー進化系UKIYO-Eの美』で現物を見ることができ、その作品の精緻さ、素晴らしさに改めて驚かされた。

出版社の阿部出版は、改訂について次のように説明している。「本書は、全木版画を掲載した『吉田博全木版画集』を全面改訂した増補新版となります。作品掲載サイズを実際の大小サイズに合わせて変更し、作品の色彩も初摺の状態を再現。新発見作品や新情報を加え、60頁増ながら定価据え置きの完全版となっています。」

私が確認した改訂の大きな点一覧

1) 総ページ数が大幅に増加、その最大の理由は3)である：新:263p、旧:203p

2) 版画作品数：新:265、旧:259はそれほど変わらないが、以下は大幅に増加となっている。油彩・水彩他 新:8p、旧:3p、作品刷り工程 新:5p、旧:2p。油彩などのページが増え、サイズが大きくなり、細部まで見れるようになったので、この分野での作品にも注目が集まりそうである。また、作品刷り工程では、「版の数が12面ぐらいから20面前後で、一つの版面を数回使って刷り重ね」ることが紹介されている。この作業の実態を見ると、吉田博の作品の細部にわたる「超絶技巧」の一部が理解できる。

3) 掲載版画作品数は大きく変わらないが、半ページ版あるいは1/4ページ版などだった作品が、ページ全面の大きさに変更されている作品が多くなっている。その例として次にいくつか挙げておきたい。

まず＜104 渓流＞である。私のブログ『吉田博 全木版画集』で、「残念なことに、なぜか画集では半ページで印刷されている。」と書いたが、全ページ版になって、流れ落ちる水と渦巻く水の精細さがよくわかり、まぶしく感じられるほどになった。

＜40-45 帆船＞すべての画が全ページ版になって、一日の時の変化による差し込む光の違いがより鮮明になった。＜156 フワテプールシクリ＞「没後70年 吉田博展(2019-21)、図録」の裏表紙ともなった作品だが、「イスラム建築の精緻なアラベスクから滲む光とその乱反射」が、たたずむ教徒を浮かび上がらせている。＜94-96 習作・熱海温泉・鏡之前＞全作品の中で珍しい女性像だが、画面が大きくなって、ふくよかな印象をどのように出しているのだろうか、と改めて思った。

＜193 春雨＞雨で散りそうになった遠くの桜が、道ばたにたまった雨水に、風で揺れているせいだろうか、ぼんやりとした影を映し出している。＜218 上野公園＞が、＜192 弘前城＞と同様に、雲のようにふんわりと浮かぶ近くの桜と、塔を囲むように咲くやや遠くの桜がより対照的に美しく見えるようになった。

さらに全体に言えることだが、「作品の色彩も初摺の状態を再現」したとのことだが、全体にとても明るく、鮮明になったように思われる。

4) 解説記事は、位置の移動はあるが、内容には変更が無い。

Amazon他新刊を扱う書店では、おそらく「増補新版」しか検索しないと思いますが、図書館でご覧になる場合は、この「増補新版」をご覧になることをお薦めします。また、以前の版を置いている図書館では2つの版を見比べるのも、とても興味深いと思います。

最近(2024.12)、以下の動画を作成しました。併せてご覧いただけましたら幸いです。「𠮷田博、世界で認められた木版画」

これまで私が作成した吉田博についてのブログは以下の通りです。

「『新版画ー進化系UKIYO-Eの美』に出かけました」(2021年9月16日)、「没後70年 吉田博展(2019-21)、図録の紹介」(2020年12月2日)、「『吉田博 全木版画集』」(2017年1月9日)

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李大根著『帰属財産研究 韓国に埋もれた「日本資産」の真実』が刊行

 李大根著、金光英実訳、黒田勝弘監訳『帰属財産研究 韓国に埋もれた「日本資産」の真実』（文藝春秋、2021年）が刊行された。日本語版でも本文が485ページに及ぶ大著である。本書は、帰属財産についての本格的な研究を通して、具体的で歴史的な事実に基づく 、韓国・朝鮮近代史の包括的な研究となっている。

李大根氏については、奥付に紹介がある。「1939年、韓国・慶尚南道陜川生まれ．1964年、ソウル大学商学部卒業、1980年、成均館大学経済学部教授。落星台経済研究所創立に参加。」

目次は以下の通りである。

李大根氏（文春オンライン）

監訳者によるまえがき、序文、第一章 なぜ帰属財産なのか、第二章 日本資金の流入過程、第三章 帰属財産の形成過程 (I): SOC建設、第四章 帰属財産の形成過程 (II): 産業施設、第五章 帰属財産の管理 (I): 米軍政時代、第六章 帰属財産の管理 (II): 韓国政府時代、第七章 解放後の韓国経済の展開と帰属財産、参考文献

李大根氏によれば、「帰属財産とは何か。一九四五年八月の解放当時、韓国で暮らしていた日本人が帰国の際に残していった財産について、新たに登場した米軍政がその財産権を米軍政に「帰属される」（vested）という意味で付けられた名称である。よって「帰属財産」（vested property）という名称は、米軍政による新造語といえる。その本質はあくまでも解放当時まで韓国にいた日本（人）の財産である。驚くべきことに、この帰属財産の資産価値は、当時の朝鮮の国富の八○〜八五％にも及んだ。」(30、本書ページ数、以下同じ)

帰属財産を、以上のように定義し、各章はその内容を詳しく明らかにしている。第三章 帰属財産の形成過程 (I): SOC建設は、鉄道、道路、港湾、山林緑化事業を取り上げるが、特に鉄道では、営業線路6,362km、従業員数10万人を超える鉄道が敷設されたことが明らかにされている。

第四章 帰属財産の形成過程 (II): 産業施設は、電気業、鉱業、製造業を詳細に検討している。電気業では、アメリカのTVAのフーバーダムに匹敵する水豊発電所（左の写真：Wikipedia）が建設された。また、全期間を通して、主要産業で最も設立会社数が多かったのは工業であり、そのうちの多くが第四期（一九三七〜四五年）に集中していた。第四期は「本格的な重化学工業化」の時期であった。

第七章 解放後の韓国経済の展開と帰属財産では、本書の重要な問題提起が整理されている。ウォーラーステインの世界システム論は、多くの植民地でモノカルチャー経済を発展させたことを明らかにしたが、これと対比しつつ、李大根氏は朝鮮が、「植民地経済の均衡的発展のために鉱工業を中心とした産業構造の高度化を行った点で、どの国の植民地支配とも完全に区別される特殊な工業化を経たのである。」(449-50）との結論を導き出している。

本書は大著ではあるが、わかりやすく書かれているので、多くの方々にぜひとも読んでいただきたい韓国・朝鮮近代史の貴重な研究である。

なお、私のさらに詳しい書評は以下に掲載しています。「書評 李大根『帰属財産研究 韓国に埋もれた「日本資産」の真実』」【2021年の論文】

戦間期朝鮮経済史と反日種族主義批判の最近の動向をまとめた『論文・書評集：戦間期朝鮮経済史と反日種族主義批判』は、以下に掲載しています。【新保博彦の日本語版Website TOPページ】

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とても便利！pdfファイルのkindleファイルへの変換

pdfファイルのkindleファイルへの変換について、最も容易だと思われる方法を以下に記載します。とても簡単なので、ぜひ利用してみてください。

アカウント＆リストーアカウント・サービスーコンテンツと端末の管理ー設定ーパーソナル・ドキュメント設定を開きます。

そこには、次のように記載されています。「Send-to-Kindle Eメールアドレスの設定、以下に表示されているEメールアドレス宛に文書を送信すると、端末で読むことができます。 」

その下には、自分の利用しているkindle（ハード）やPC、タブレット、スマホなどに割り当てられたメール・アドレスがあります。そのアドレスのどれかに向けて、kindleファイルに変換してほしいpdfファイルを添付して送信します。

そうすると、Amazon Kindle サポートからメールが届きますので、＜リクエストの確認＞をします。

次に、コンテンツと端末の管理ーコンテンツーパーソナル・ドキュメントを開けると、あっという間に変換されたkindleファイルを見ることができます。

以上とても簡単ですが、販売されたkindleファイルと比較すると、読むのには問題ありませんが、残念ながら機能はかなり制限されているようです。

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New! 新保博彦の政治・経済コラムを開設しました。このブログとともに、コラムもよろしくお願いいたします。(2021.10.2)

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最近の主要な論文をまとめた５つの論文集を作成しました

 私が退職後書き続けた論文をテーマごとにまとめ、５つの論文集を作成しました。私のwebsiteで公開していますが、以下でも簡単にご紹介しますので、ぜひご一読ください。

『論文集 超管理社会をめざす中国と中国企業』（2021年6月11日編集、６部１２章）

　この論文集には、今注目の中国企業の分析が多数含まれています。例えば、強力な政府支援で急成長する中国半導体企業5社：先行するSMIC、Huahong Group、急追するYMTC、INNOTRON、JHICC、監視カメラ製造のHikvision、DahuaとHyteraの３社、新興のAI企業：SenseTime、Megvii、CloudWalk、Yituなどです。

　これらの検討を通じて、中国企業の急成長とともに、政府・共産党の支配下で超管理社会をめざす中国企業の実態と、それと対抗するアメリカを中心とする世界の対応を明らかにしようとしました。

『論文集 戦間期日本企業の海外進出』（2021年6月14日編集）　

　この論文集は、戦間期日本の海外投資、日本企業の海外進出に関連する7論文を掲載しています。中心となるのは、私のJapanese Companies in East Asia: History and Prospects: Expanded and Revised Second Editionの日本語版簡略版である各論文です。　

　日本の海外投資と進出企業の活動は、多くの受け入れ国・地域の企業を生み、それらの企業との競争と協調（Collaboration）を通じて、受け入れ国・地域の市場経済の発展と近代化に貢献しました。

『論文集 分断と内向き時代のグローバル企業』（2021年6月21日編集）

　1970年代以降、経営資源の移転をもたらす直接投資は急激に拡大し、直接投資は、投資国・企業と投資受入国・企業の両方の発展に著しく貢献しました。しかし今、その特徴のいくつかが大きく変化し、グローバル市場が分断され、各国が内向き志向を強める時代に入りつつあります。

　論文集では、このような環境の下での、世界と中国のファブレス・ファウンドリー、台湾EMSと半導体企業、半導体製造装置産業を牽引するASML、フィンテック企業、世界と日本の製薬・バイオ企業、などの注目すべき企業群を取り上げました。

『論文・書評集 戦間期日米関係: 経済・企業システムの共通性と相互依存』（2021年6月24日編集）

　戦間期には、日米両国はきわめて近似した経済システム、企業システムを発展させており、同時に両国間経済は相互依存を強めていましいた。そのため、両国には日米関係を維持・発展させようとする政治家、官僚、企業家、軍人も決して少なくありませんでした。

　本論文集では、これまでの両国経済・企業の分析を踏まえて、両国における日米戦争回避をめざす政治家、経済人などの活動に注目します。

『論文・書評集 戦間期朝鮮経済史と反日種族主義批判』（2021年6月27日編集）

　この論文集第1部 戦間期朝鮮経済史研究の、論文「戦間期朝鮮企業論 - 日朝企業間のCollaboration」は、政府・朝鮮総督府統計だけではなく、日本企業の報告書や『大陸会社年鑑』などを活用し、朝鮮における日本企業と京城紡織をはじめとする朝鮮人企業の活動の実態を明らかにしました。

　これを踏まえて、エッカート、朱益鍾、木村光彦の各氏の著作を、第2部 反日種族主義に関する研究では、李栄薫編著『反日種族主義』と李宇衍論文などを検討しています。

これらの論文集は、すべて以下に掲載しています。【新保博彦の日本語版Website TOPページ】

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『新版画ー進化系UKIYO-Eの美』に出かけました

『千葉市美術館所蔵　新版画ー進化系UKIYO-Eの美』が、（2021年）9月15日（水）から27日（月）までの日程で、大阪高島屋 7階グランドホールで始まった。特に吉田博の作品に興味があり、ブログでも取り上げているので早速出かけた。

左は、展覧会の図録の表紙、川瀬巴水の「東京十二ヶ月 谷中の夕映」である。川瀬巴水については、機会を改めて取り上げたい。

「新版画は、江戸時代に目覚ましい進化を遂げた浮世絵版画の技と美意識とを継承すべく、大正初年から昭和のはじめにかけて興隆したジャンル」とされる。今回の展覧会は、千葉市美術館が誇る約120点で構成され、小原古邨、伊東深水、川瀬巴水、山村耕花、吉川観方、小早川清、橋口五葉、吉田博、などの多数の作品が展示されている。

展覧会は、プロローグ　新版画誕生の背景、第１章 新版画、始まる、第２章 渡邊版の精華、第３章 渡邊庄三郎以外の版元の仕事、第４章 私家版の世界という構成となっている。

やはり私は、展示の最後に位置する吉田博の作品に注目した。まず、「雲井櫻」である。作品は53.9×70.7cmと大きい。「明治32年に吉田博が初めてアメリカで自作を展示した際、デトロイト美術館に唯一買い上げられた作品が同構図の水彩画であった。」「摺りに際しては版木と紙の収縮率の違いから木と花がずれてしまい、ふたりの摺師を使ってようやく摺りあげたと伝わる。」（展覧会図録からの引用、以下同じ）吉田博作品の、刷りの特別の多さはよく知られているが、作品に近寄って見てみると、桜の花と木のずれは見事に無く、重ね刷りの跡は見つからない。画集などではとてもわからない技術の高さには本当に驚いた。

次に、吉田博を代表する「渓流」である。「《雲井櫻》とともに、吉田博が制作した特大版6点のうちの1点。」この作品もまた、右の画像サイズではとてもわからない、水の表現の驚くべき多彩さとひとつひとつの精緻な動きが、実物からよくわかる。

私の以前のブログでは、「流れ落ちる水と渦巻く水が、信じられないような精細さで描かれている。水の音が聞こえてきそうである。」と書いた。実物を鑑賞して、改めてその感を強くした。

追記：これまで私が作成した吉田博についてのブログは以下の通りです。(2021.10.23)

「『吉田博 全木版画集 増補新版』刊行される」(2021年10月23日)、「没後70年 吉田博展(2019-21)、図録の紹介」(2020年12月2日)、「『吉田博 全木版画集』」(2017年1月9日)

「豊かに流れる黒髪の圧倒的な存在感や女性の清雅なたたずまいが印象的な、五葉の私家版を代表する1点。」橋口五葉の「髪梳ける女」である。

やはりこの画像からはわかりにくいが、豊かな黒髪の黒の鮮やかさと、髪の一本一本が見事に丁寧に描かれている。高島屋の展覧会ページでは、この画像よりも大きく掲載しているので、ぜひそちらも参照していただきたい。

橋口五葉のもうひとつの作品が「夏衣の女」。髪の表現は上と同じだが、こちらでは、夏衣に注目したい。黒の夏衣からは、女性の肌が透けて見える。この画をどのような技法で作成したのだろうか。図録に解説が無いのが大変残念である。

私はこの画を見て、『浮世絵の至宝 ボストン美術館秘蔵 スポルディング・コレクション名作選』にも掲載されている、喜多川歌麿「娘日時計」午ノ刻」を思い出した。歌麿の作品は、版画の色が褪せて、その状態がよくわからないものが多いが、このコレクションの画は、確かに「女性が羽織った薄衣から白い肌が透けて見えている。」

（参考：私のブログ：「「浮世絵の至宝 ボストン美術館秘蔵 スポルディング・コレクション名作選」（増補改訂版）」

最近の画集は大きく鮮明な印刷になっているが、やはり新版画や浮世絵は画集ではなく、現物に近寄って見ることで、その技術の高さが本当に味わえると思う。コロナ禍でなかなか外出がかなわない日々が続くが、混みそうな時間をうまく避けて、ぜひ出かけていただきたい展覧会である。

最近(2024.12)、以下の動画を作成しました。併せてご覧いただけましたら幸いです。「𠮷田博、世界で認められた木版画」

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『一〇〇年前の世界一周』を見る、「すべてが不思議な国」日本

歴史を学ぶには、写真がとても便利である。ワルデマール・アベグ、ボリス・マルタン『一〇〇年前の世界一周』は、百年前の世界と日本を「見る」一冊である。ワルデマール・アベグが撮った写真と回想録に、ボリス・マルタンが文章を付け加えている。

 日経ナショナル ジオグラフィック社は次のように紹介している。「1905年、ひとりのドイツ人青年が世界を知る旅に出た。アメリカ、日本、朝鮮、中国、インドネシア、インド、スリランカなどを１年半かけて周遊、多くの写真を撮影した。とくに日露戦争直後に滞在した日本では、まったく異なる文化に感銘を受け、すっかり日本に魅了される。まだ世界が広かった時代、豊かな地域性を残した社会を旅した貴重な記録。大戦前の世界がいきいきとよみがえる。写真117点収録。」掲載された写真は大きくて美しく、とても見やすい。

目次は、以下の通りである。グランドツアー、大西洋：広がる水平線、新世界：いくつかの冒険、太平洋：宙に浮いた時間、極東：不思議に満ちた世界、インド洋：憂鬱な帰国、その後の世界である。

このブログでは、ワルデマールが特に興味を持った日本を中心に紹介したい。

まず、冒頭の1枚は、出発の船上の1枚、あふれんばかりの船客だが、そのあまりの数の多さに大丈夫かなと心配してしまう。

次の1枚は船の下のデッキの写真（省略）だが、「迫害や貧困を逃れる移民たちであふれていた」(21)との説明がある。いつの時代もこうして豊かな地域への移民が見られる。

最初の訪問地は、アメリカン・ドリームの前哨地である、ニューヨークの摩天楼だった。20世紀の冒頭に、すでに巨大なビル群が威容を誇っていた。アメリカでは、この後の訪問地のどこにも見られない近代化が進んでいた。

マルタンは書いている。「当時のヨーロッパ人はアメリカを「無限の可能性を持つ国」と呼んでいた。彼らが新大陸に対して、いかに大きな期待を抱いていたかがわかる。」(30)

ワルデマールは、その後アメリカ西部をめざし、途中、壮大なカナディアン・ロッキーにも立ち寄る。「新世界：いくつかの冒険」(25-100)は、アメリカ・カナダ編である。その後、太平洋に出て、ハワイに立ち寄る。「太平洋：宙に浮いた時間」(101-112)である。

「極東：不思議に満ちた世界」(113-216)

の冒頭の1枚。極東の旅は、日本から始まる。この庭園がどこか記載が無いが、「ワルデマールは日本の美しさにとりこになった」(115)との説明がある。

下の写真は、表紙となった1枚。「九州の別府を訪れたとき、悪天候のためワルデマールは足止めを食うはめになった。そこでワルデマールは十七歳の芸者「コダマサン」と十五歳の舞妓「ヨボキチ」を席に呼んだ。」(136)そのときのものである。「二人の芸者の写真は私にとってこの上なく貴重なものだ。」(138)と回想している。

ワルデマールは、日本の様々な芸術作品に興味を持った。「ヨーロッパでジャポニスムの熱がわき起こってから数年がたっており、ロダン、モネ、ゴッホは歌麿、北斎、広重が描く浮世絵に夢中になった。ワルデマールもナカノに日本美術の手ほどきを受け、あらゆるジャンルに興味を持った。」(133)

「京都では七宝焼きの大家、並河靖之を訪れた。・・・ワルデマールは金筋入りの小さな香炉を買うことにした。」(133)並河靖之の作品は、すでにヨーロッパで大変な人気を博していた。

（浮世絵師や並河靖之については、私のブログでも何度も取り上げている。目次（作成日時順、テーマごとの一覧をご覧ください）

日本の旅の最後のうちの1枚が、富士山である。「ワルデマールが日本と日本人に寄せた強い共感が写真に息吹を与え、浮世絵と写真のあいだに掛け橋を作ったかのようだ。確かに日本は「すべてが不思議な国」だった。」(138)

ワルデマールは、日本を出て、朝鮮、中国、シンガポール、インドネシア、ビルマ、インド、セイロンなどを旅し、インド洋、スエズ運河、地中海、アルプスを経由してドイツに帰った。

この時代には、本書と同様に貴重な旅行記が数多くある。イザベラ・バードの『朝鮮紀行』は紹介したが（上記の目次をご覧ごください）、ハーバート・G・ポンティング 『英国人写真家の見た明治日本』、ハインリッヒ・シュリーマン『シュリーマン旅行記　清国・日本』は、改めて紹介したい。 本書を含むこれらの旅行記は、20世紀初頭の世界と日本を理解するのにとても役に立つ。

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